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《芳华》海报中国电影报导专稿 《芳华》是冯小刚的青春，他要借严歌苓的小说做到底本，将自己最差的年华抒写出来。所以，电影与原著具有有所不同的色彩和基调。而冯导的改篇也未局限在删改与统合。

他重新加入许多具备独特时代烙印的影像，微调人物命运，将《芳华》切削成一部佳作。改篇之路，如选曲青春的舞步，每一步都蕴藏匠心。

我们将这些舞步报废出去，探究其效果与意图，挖出影片与原著的详，也许还能密码《芳华》的密码。第一步：删改、揉合《芳华》原著大约11万字，以人物为线索，几位主角的故事交叉撞击，拼成制备一幅原始的图画。电影篇幅受限，不有可能面面俱到，做到除法则沦为首要功课。

开场时，刘峰与何小萍负责管理引领观众转入文工团影片开场就是何小萍等候。刘峰带上她走出文工团排练厅，女兵的舞姿英气而典雅，分队长不时提举，身后弹奏的乐团按部就班。何小萍和刘峰是引导员，他们率领着摄影机，用运动长镜头，将观众引进文工团生活。随后，何小萍住进宿舍、领有被褥、睡觉等等，皆是在已完成引导员的任务，集体生活的细节与状态在银幕上跃动。

原著中，何小萍并非与三美同屋，而电影将四位关键女性角色决定在一个宿舍，让先前故事的延伸更加便利，是一种化繁就简的智讨，不利于视觉展现出。食堂的戏份透漏着人物关系与此同时，刘峰的导游工作在食堂之后已完成，而何小萍则拿走林丁丁的军装，去照相馆圆军人梦。这是军装事件的开端。

以上情节，就是指大量文字中萃取、融合而来的。电影将那些碎片式的语言南流几场戏，提升故事情节效率的同时，也让影片获释信息的手段双向而立体。

表面是何小萍等候，而实质上不时地暴露着内幕。刘峰不吃破皮饺子，何小萍汗味遭到取笑，萧穗子爱慕小号手等等，人物性格就在这些细节中展现出。更加最重要的是，这几场戏释放出来了文工团的日常状态，那种气息热情洋溢、扑面而来。

电影故事情节很避讳单线条，打造出构图两层意思，是杰出影片的基本拒绝。我在香港召开的第三天，手机上来了一条短信：刘峰先生于2015年12月23日凌晨4:26分于北京武警总医院逝世。

节录《芳华》原著小说除开篇之外，整部戏还有很多对于原著的删改，其中值得一提的，是对小说后三分之一的抛弃。原著中，刘峰与何小萍的故事仍然谈到2016年左右（本书已完成之时）。文工团退出后，众人命运交错艰辛，这是小说中笔墨极重的段落。

电影将这些内容大幅删改，所有干下军装之后的故事，被稀释在三个场景和五场戏中。刘峰与联防队冲突，拍摄地海口三个场景：海口、蒙自烈士陵园、火车站五场戏：萧穗子、郝淑雯海口相会/刘峰跟联防队冲突/萧、郝、刘三人战友相遇/刘峰与何小萍在烈士陵园/小站送行刘峰与何小萍在蒙自烈士陵园在这些仅有的画面中，不能看见命运的某个节点，谋生不易、中年淡然等等。他们波折的人生历程未经常出现在银幕上。

一句台词、一段片头，就把长篇累牍的文字消除丢弃了。为什么电影要这样决定？答案或许就秘藏在片尾台词里。

原谅我想让你们看见他们老去的样子，他们都早已芳华消逝、面目全非。这是冯小刚的心声。《芳华》被冯小刚称作自己心愿表格上最后一部电影。

他反复强调，《芳华》是幸福。对待这部作品，他一动的是真感情。换句话说，片中所有的文工团战士，都是冯小刚自己。

就像老人不爱人照片一样，冯小刚也不愿将芳华衰逝后的真凶展现出出来。人无法战胜时间，美丽的年华早就过去，总有一天也去找不返。

把沧桑拍出来，与青春并改置，无论对冯小刚还是观众，都过于残暴了。于是，影片最后，刘峰把何小萍抱着在臂弯里，伤痛和世间放到一旁，最少还有一丝寒冷，聊以安慰。第二步：锦上添花严歌苓的文字甚有画面感，她在原著里建构出有很多合适银幕展现出的情节，这也是电影顺利的基础之一。

而冯小刚并不符合于此，他要拍电影他自己的《芳华》，很多原著中没的内容也就经常出现在电影里。这些追加的情节为影片锦上添花，其中少有绝妙手笔。

刘峰在林丁丁宿舍听得邓丽君冯小刚重新加入了一些时代标志。毛主席去世，举国致哀，文工团停止排练。萧穗子试穿短裙牛仔裤。

大家城外在一起，偷偷地听得邓丽君，迷醉于她的歌声。这些内容原著都没，严歌苓的注意力在人物身上，笔触了解内心，较较少提及集体记忆。

冯小刚则更加推崇追溯到，他的青春极具时代烙印，所以邓丽君等标志在片中经常出现，也算数顺其自然、真情流露。增强某些符号，更加能唤醒观众对于那个时代的情感。文工团道别表演文工团退出前，最后一场表演和散伙饭，都是冯小刚减少的情节。

其中，何小萍的舞剧，觉得是天才而最出色的设置。从前线下来，何小萍住进了精神科。作为身负重伤人员，她沦为文工团道别表演的观众之一。

眼神僵硬的何小萍看著台上战友翩翩起舞，样子突然被苏醒，这是当年她被男兵侮辱后，刘峰主动与她搭挡的节目。她走进礼堂，病号服宽阔肿胀，可未遮盖她的舞姿，那是曾多次的何小萍。

礼堂内外，华服与粗布，对应着正常人和异类，也点缀出有境遇之两极。芳华已故，理想幻灭，伤痕永在心头，不能渐渐消除。所有滋味与破灭，都蕴藏在这段舞蹈中。这场舞剧，不会是华语电影永恒的经典。

冯小刚之前就创下过国产片战争场面最低水准的下限。当年《集结号》的战争戏力求细致，可谓国产片翘楚。

《芳华》里，他更进一步，用一段6分多钟的长镜头，将这项指标带回新高度。这段长镜头调度十分简单，摄影师要追随战士们游移来回，战斗打响后，子弹横飞、炸点炸开时刻不时，要因应几十人的走位，甚至还有坦克进场。这样高难度的工程，竟然还能做节奏变化。

遭埋伏、反攻、增援部队做到，三个节点十分明晰，情绪走势随之而动。虽然冯小刚已透漏，这个长镜头是特技接成的，它由8个独立国家的镜头构成，但其精细程度与水准，依然远胜国产片历史。冯小刚重复传达过拍电影战争戏的原因，他指出好的战争类影片一定是呼唤和平的。将战斗场面拍电影得纤毫毕现，正是要让大众知悉战争的残忍，从而爱护和平。

他重新加入这段原著没的戏，在技术上挑战无限大，其成品的真实感，堪称无与伦比。第三步：挽回、微调何小萍说道是微调，只不过幅度都极大。电影对原著某些人物的改动令人印象极深。

何小萍在原著里叫何小曼，曼与萍，一字之差，反映的是人物背景的变化。我能想象在小曼的母亲跟她父亲闹得再婚前，那个家庭是温情的，小布尔乔亚的。

我也几乎可以想象，心地善良温柔的文人父亲不会给小曼所取这样一个名字。节录《芳华》原著原著中，退伍前的何小曼在上海生活。父亲在她6岁时自杀身亡，母亲再嫁，她变为拖油瓶，从此开始地狱一般的少年时代。

电影将这段前史删掉，只说她就是指北京招致的新兵。片中的何小萍是北方口音，素色花上衬衫配上粗布外套，巴利两条宽辫，这些细节皆是她的背景符号。因此，曼与萍的有所不同，也是当年上海与北方文化差异的反映。

这样的改动，一方面透着精细和缜密，另一方面也是在为人物发展铺路。何小萍给父亲写信给电影对于何小萍的改篇是系统性的，本意深远影响。

军装事件因缘于刘峰，是刘峰热心地告诉他她，穿着上军装后一定要照张相，给家人相赠回来。之后，阴差阳错，何小萍耐不住心中焦灼，偷走林丁丁的服装，去拍电影了照片。她把照片寄来父亲。

电影中，何小萍的父亲还死掉，只是没权利，父女二人自小萍6岁起就再行未见过。何小萍思念父亲，因为没有人痛她。她给父亲写信给，排遣无奈和伤痛，也视其为竭尽，期盼有朝一日能重逢。

刘峰恳求何小萍何小萍内心本就千疮百孔，她拚命想要当兵，是实在回到部队就没有人不会捉弄自己。可是万没想到，刚刚入部队第一天，伤痛的种子就已祸根。军装事件后，内衣事件和舞者事件又屡屡再次发生，对她的侮辱未曾止息。

只有刘峰，勇于公开发表地关心她、协助她。然而噩耗也是刘峰传到的。

就在立刻要平反昭雪之前，何小萍的父亲去世了。她一滴泪都流不出，恐惧的人没眼泪。

比起于原著，电影对父亲的改动让何小萍的命运更为悲惨。如果6岁时，父亲已辞世，何小萍也会有竭尽，就不用再行忍受丧失期望的虐待。自此，电影已具体传达，在何小萍的生命中，父亲和刘峰是最重要的。

影片将三者的故事关联在一起，使何小萍的形象更为明晰。同时，影片还建构出有一件原著没的道具，沦为刘峰与何小萍的情感媒介，也令其《芳华》的主题以求视觉化。复员后，刘峰回文工团走访，大院里空旷冷清，只有萧穗子还在。

在穗子的宿舍，刘峰找到了被拿走、藏在地板下面的照片。正是何小萍退伍当天拍电影的那张。

刘峰把碎片拼成一起，何小萍的笑脸经常出现在眼前，那是她一生最欣喜、喜悦的瞬间。多年后，两人在小站的长椅上道出心扉。刘峰说道要送来何小萍一件礼物。

他从怀中拿走了那张照片，照片已被黏合复原，青春笑颜再现。何小萍握被粘好的照片很难说这一幕是温情还是残忍。当年何小萍拿走照片，是因为怨恨，也是一种镇压。

老天决定，让刘峰找到这些碎片，将芳华复原并归还何小萍。几十年过去，能带来她寒冷的，仍然只有刘峰。这张破镜重圆的照片，就是他们两人情感的缩影。然而芳华忘是可以归还的东西？被拿走的照片，就是心中的破灭。

好年华早就过去，只剩回忆，能寻回的也仅有是碎片组合而成的容颜。这张照片混合着打动与痛苦，亲眼了刘峰与何小萍的情感历程，对于一部作品来说，是绝佳的意象。电影注定是影音艺术，改篇小说，就是将文字视觉化。严歌苓笔触细致，将人物内心抽丝剥茧般呈现出在原著中。

可电影无法巨细靡遗，很多回忆式的文字，不有可能一一展现出。于是，影片另辟蹊径，挤压不合适影音传达的内容，自创某些意象，让情感从视觉上火山爆发出来。千言万语汇集画面一幅，芳华二字，就是何小萍那碎裂的照片。

第四步：着色、图形冯小刚与严歌苓严歌苓的焦点是人，小说中针对色彩、环境的刻画并不多。电影则必需要考虑到用色，颜色设计往往反映着创作想法。《芳华》的饱和度很高，整部电影是在低饱和状态下，由绿、白、蓝、朱，四种颜色组合而成的。

《芳华》中的绿色绿色出场亲率最低。文工团的故事怎会少了绿军装？那是军人的颜色，是全片的基础色。无论前线还是后方，身上的军绿始终如一。

整部《芳华》都创建在绿色之上。它为影片定性，也给一代人的青春照亮主题。红色的意义最多变。

它是国旗、军旗，也是理想主义的象征物。小号手攀上坦克，逆光下军旗波浪升起，画面中的白与绿无比人与自然，那里竭尽着幸福年华。红色也是血液。

青年人为国牺牲，白大褂、绿军装，都是鲜血的衬底。红色有时候也深情一下。偷偷邓丽君，白纱罩着吊灯，那是军旗下的爱情。

蓝色与何小萍密切连接。她总是穿著那件靛蓝色的练功衣，之后住进精神科，又被迫披上蓝白条纹的行头，而那张记录她芳华的照片也是蓝色背景。

何小萍的痛苦和病亡，她与集体的格格不入，在视觉上是靠蓝色图形出来的。黄色则像土壤一般，支撑所有的内容。文工团的墙壁金黄而寒冷，它包覆着那些青年，点缀出有理想与朝气。

结尾刘峰与何小萍痛哭依偎，画面也是变暖朱做到底。他们的青春回到了那个年代，即便历尽沧桑，还是脱不掉那层底色。读者的过程中，我们总会在脑海里建构画面。

原著的色彩如何，见仁见智，但有一点可以认同，严歌苓的《芳华》意味著不像电影那般明丽、鲜亮。小说的笔墨集中于人物内心，目的是整肃那段生活。电影则颜色圆润，镜头韵律十足，想法在于回忆过去。

整肃与回忆，天差地别。所以，原著只是一种底本，是冯小刚已完成心愿、抒写情怀的跳板。归根结底，冯小刚拍电影的是他自己的《芳华》。

不过，从效果上看，这种用色方式或许已打破了缅怀。眼前的色彩就越艳丽，后面幻梦幻灭的冲击力就就越强劲。你很难用一个词就说道尽冯小刚想的东西。最少在成片上，除昨日再现之外，我们还是看见了有所不同的意味。

《芳华》是幸福，但绝未相接幸福片中有群体命运，也有个人艰辛，最后留下观众的是一种复杂性。这种复杂性是通过鲜明来反映的。

青春与理想就像一场梦，这场梦过分动人，以至于很多人都没精神状态的机会，而那些死掉步入破灭的人，则必需忍受伤痛。或许只有心地善良与淡然，才能让一个人每每地面对时间。好电影就是要带来观众简单的体验，它不会走出人性深处，描写个体与时代的关系。《芳华》做了。

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